Арфа - один из немногих инструментов, в европейской модификации сохранившийся до нас если уж не в совсем первозданном, то безошибочно узнаваемом виде, несмотря на более тысячи лет документированной истории.

Для начала давайте покончим с одним мифом: арфа и лира это параллельные инструменты, они не происходили друг от друга, но развивались совершенно независимо, со своими техниками. Существовали промежуточные формы, но они носили штучный и утилитарный характер.

Лира: плоский четырехугольный, либо овальный резонатор, с "окошком" для пальцев другой руки, колками по верхней перекладине окошка. Струны пучком крепятся внизу резонатора. Струны параллельно деке.

Сильно упрощая, если руки больше любили побренчать в такт размеренной речи, то в дело вступала лира - rotta, crotta, cruit, crwit, - компактная, с небольшим количеством струн (обычно 5-10) примерно равной длины, удобная в качестве бурдона и небольших по диапазону партий. Техника игры напоминает гусельную: "ненужные" струны глушатся другой рукой при аккорде, так же можно играть мелодические ходы в пределах диапазона и строя.

Арфа: треугольная рама, струны выходят из резонатора и крепятся к колковой раме. Колонна вполняет роль распорки.

Треугольная форма позволяла варьировать натяжения струн в более широком диапазоне (иногда до 25 струн), как следствие, увеличивать и количество, и развязывала, тем самым, музыкантам руки, если те руки больше любили струны виртуозно пощипать или погладить в длинном глиссандо.

Слово "арфа" - harfe, arpa, harpe, harp, arfe, - имеет германское происхождение, однако появляется гораздо позже, нежели изображение инструмента, уже в 13 веке. Изначально инструмент обычно сопровождается словом citara или chitara или cetra.

И на тех, и на других струны из чего только не делали: в основном жильные, но сохранились и упоминания про конский волос и про металл.

Как в гипотезе Кристофера Пейджа об ономатопеическом (звукоподражательном) именовании инструментов и как мы видим, названия звучат довольно изобразительно и соотносимо основным приемам игры на сказанных инструментах.

Разумеется, в ранних источниках полно путаницы, название одного инструмента иногда присваивалось другому. Chitara в других источниках вообще относится к цитоли, а cetra - к псалтериону а в чуть более поздних иной раз вообще к виеле. Знаменитая ирландская ошибка - присваивать название crwit арфе идет от несколько нерадивых, но очень мечтательных исследователях, в 18-19 веках жаждавших прославить "великих бардов древности" и приписать им стремительно отмирающий clairseach (кларсах, арфу с металлическими струнами), дабы как-то сохранить этот инструмент, подав под романтическим соусом. Я допускаю, что на протяжении некоторого времени арфу могли в Ирландии называть круитом по старой привычке, но это, всё же, два разных инструмента.

Тем не менее, арфа и лира прекрасно сосуществовали в одном историческом промежутке, не сильно разделенные территориально. Снова упрощая: к лире более тяготели германские регионы (устоявшееся органологическое название - Allemanic lyre, Германская лира), к арфе - романские и скандинавские. Лира и арфа часто встречаются изображенными вместе на особо ранних миниатюрах пограничных регионов вроде Пикардии, и принадлежали к разряду "высоких инструментов".



Еще существовали всевозможные псалтерионы и прочие цитровые - равно вертикальные и горизонтальные, но о них не будет речи в этой саге.

Однако, лира до некоторого времени занимала в иерархии более высокое место. Большинство найденных лир - Троссинген, Саттон Ху и так далее, - богато украшены, некоторые отделаны золотом. Органология относит это явление на счет превалирования мелодекламационного жанра над песенно-музыкальным. Лира как раз и была уделом пресловутых "древних бардов" - рассказчиков, харизматиков, поэтов. Тогда как арфа, будучи инструментом более сложным, являлась атрибутом, собственно, музыкантов. Менее харизматичных и с не такими высокими гонорарами, кротких работяг, по-библейски унаследовавших Землю.



С развитием музыкального жанра, выходом его вперед и последующим изобретением смычка лира меняет конструкцию, в одних регионах отращивает гриф, в других - не отращивает, но сокращает количество струн, и чаще всего переходит в разряд смычковых инструментов. В оригинальном варианте она постепенно отходит на второй, а потом и на третий план, однако, сохраняя свой аристократический статус. В некоторых культурах прототипные лиры по сей день более-менее сохранились в качестве народных инструментов.



Арфа же расширяет диапазон, в остальном оставаясь без изменений до начала 14 века. Виной тому вовсе не многочисленные цари Давиды в библейских миниатюрах, но просто песня так сложилась.

Первые документированные рисованные изображения треугольной арфы относятся к 8-9 векам, в частности иллюстрация в знаменитом Утрехтском Псалтире. Есть еще барельефы в Ирландии и Шотландии, которые исследователи относят к тем же 8-9 векам (а ирландские арфисты - вообще к доисторическим временам, разумеется). Правда в том, что датировка отдельно стоящего на открытом воздухе камня это кошмар археолога, потому остановимся на факте, что такие камни есть.


Арфы на тех камнях представляют собой довольно резкие треугольники с равными толщинами обрамника, что, с известной долей спекуляции, наталкивает на мысль об их скандинавском происхождении. Датировка тоже удачно подходит - 8-9 век, викинги куралесят в Ирландии.

Арфа в Скандинавии была своя, отдельная, с металлическими струнами. Она там до сих пор есть. Вот только резонаторов у нее не один, а минимум два, а то и три: колонна тоже делалась полой, некоторые энтузиасты делали полой и колковую раму. Конструкционно, в этом есть смысл: все части можно сделать одинаковой толщины, инструмент в толщину будет компактным и всё еще очень звучным. Куски одной такой арфы найдены в могильнике в Трондхейме, и датированы примерно веком 11м. Ошметки струн - олово, с примесью серебра.

В принципе, арфы с металлическими струнами исторически встречаются то там, то там на пути следования викингов, но не отходят от него. Но, разумеется, ирландцы никогда и ни за какие коврижки не поверят, что ноги их национального достояния - кларсаха, - торчат из вражьего драккара.

Однако, вернемся к нашим романам. Романская арфа - Romanesque harp, - в 10-13 веке это инструмент коренастенький, с довольно толстыми струнами, крепящимися к резонатору шпильками. Сам резонатор долбленый, с арочной конструкцией деки. Звучит такой инструмент ярко, щелкающе, с коротким сустейном и очень характерным тембром. Он не лишен изящества, однако еще не приобрел летящих болезненно-прекрасных ренессансных форм. В нем нет ни одной детали на клею - всё держится за счет стягивающей силы струн.



С одной стороны, эстетика внешнего вида романской арфы целиком и полностью повторяет архитектуру романского стиля, которую знакомый профессор архитектуры метко описал как "бодренький монументализм". С другой стороны, в 10-13 веках арфа это инструмент преимущественно мужской и преимущественно высокого сословия, либо максимально приближенных к оному, а еще так удачно вошедший в моду у рыцарства, что судьба у нее была, прямо скажем, противоречивой и нелегкой - то с коня уронят, то сарацину голову ею разобьют.

Большинство сохранившихся изображений, где струн не 10 и не 7 (это библейская символическая нумерология, оставим ее), указывает на количество струн где-то между 15 и 23, однако в 12 веке в Пикардии диапазон разрастается до совершенно невероятного: на иконографии по 25-27 струн. Что удивительно, инструменты на миниатюрах часто выписаны очень пропорционально точно, хоть увеличивай и списывай чертеж. Иногда предпоследняя басовая струна выкрашена красным (Например, как на иллюстрации Сент-Этьенской Библии).


Я предполагаю, что красным обозначался гамут - официально самая низкая нота Средневековья, G (Соль) 98Гц, - и диапазон арфы, получается, был неполных 4 октавы, от нижней Фа (одна нота ниже гамута) до ми третьей октавы. Подобная гипотеза имеет смысл еще и с практической точки зрения: выше ми третьей октавы уводить диапазон особого смысла не имеет, и в северной Франции высоких мужских голосов старше 13 лет практически нет и по сей день, но басов и баритонов множество.

В таком виде романская арфа просуществовала почти до середины 14 века, пока, вслед за эпидемией чумы и развитием полифонии, ей не пришел Ренессанс.

запись создана: 27.09.2015 в 13:24

Чтоб отвлечься от напавшей работы - много-тематический псто.

1. Там, постом ниже, лежат две небольших "выжимки" из будущей (мы надеемся) книжки нашей гуру по истории музыки Катерины Кинг. О том, откуда есть пошли всякие средневековые инструменты. Конкретно - средневековая и готическая арфа. Ауш сохранила это для себя, но если публике интересно - можно и открыть. Ткните просто в голосовалке кнопочку. Если большинство "за" - это будут два поста с картиночками и, возможно, с некоторыми видео. Под кат прятать не планируется, поэтому ленты вам, уважаемые, растянет знатно. Имейте это ввиду.

2. Совсем бестолковость: Ауш вписалась во флешмобину. Условия: вы отмечаетесь в комментах, Ауш выдаёт вам три слова-ассоциации на вас - а вы постите эти словеса у себя, добавляя к каждому подходящую, по вашему мнению, песню.
Если смотреть по итогу первых двух "наборов"... Светлейшая остаётся на удивление "одинаковым" в чужих глазах человеком. Прямо даже не знаешь, радоваться этому или нет.

Списки
От  Ими
1. Длинные волосы


2. Стойкость


3. Отец


От  Black Queen
1. Галька на морском берегу


2. Сухие травы


3. L'insoutenable légèreté de l'être



От  Veylar
1. Свобода


2. Справедливость


3. Гармония

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

Эти чертовы полгода для Ауш на примере её самой стали прекрасной иллюстрацией того, насколько живучей тварью является человек. Ко всему, погань такая, приспосабливается. Ко всему привыкает. Ко всякой жратве, ко всякому шуму/гаму и новому укладу, буде такой против человечьей воли сложится. Человечий выродыш - приспособленец, каких поискать. Может потощать и озлобиться, но и злобство со временем поотпустит, когда привычка пустит в башке корни.
Человечья тушка в отдельных историях с завидным упорством хватается за жизнь, какой бы неоднозначной она ни была.
А вот человечья психика (в одном конкретном случае) - это ад, мрак и сгнившая ножка стола, которую кто-то сломал об колено.
Но фигле нам, мужикам?
Выцарапаемся...


Склеротичная башка еще помнит, зачем она после всей медицины развернулась лицом на запад и дала педалей в Петербург.
Ждёт и помнит. И ждать может долго.

"Ты, - говорили Светлейшей, - под всеми таблетками продолжишь же падать. Пару раз в месяц как минимум!".
Ну мы и продолжим. "Минимальную" норму, обещанную специалистами, уже перевыполнили. Программу существования и таблеточного сопровождения скорректировали - и погнали дальше. Нам еще есть, что завоёвывать.
Хоть с целой башкой, хоть без куска её.

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

Подборка рецензий на несколько небольших рассказов.
Детективы классические, альтернативная, фантастика/мистика.

Н. Гейман «Этюд в изумрудных тонах».

Что-то Ауш раньше у Геймана читала.
И натыкалась, кажется, на какое-то его стихотворение на английском.
Дырявая память ни названия, ни деталей сюжет не подкинет. Поэтому скажем в стиле банальной вкусовщины: «Очень понравилось!».
За язык, кажется, в первую очередь. Гейман иногда может простыми словами «вложить» ощущение или картинку в голову читателю. Без сюжетных вывертов (хотя и это он умеет), без немного показной «жестокости» (как, например, Сапковский иногда делает), без игры с красивостями языка и тонкостями смыслов.

Гейману хватило наглости «переиграть» Шэрлокиаду, поменять «багровый» в названии на «изумрудный» и представить ну оч-чень альтернативную точку зрения на историю.
Прием стар как мир. Идея - тоже.
Но сумел же сделать хорошо, хитрец!

Простые слова, недлинные предложения, какой-то именно геймановский стиль подачи - и вуаля. Недостатки не режут глаз, «лишние» попытки автора выпендриться тоже не замечаются. От книги отрываешься как от новой, непростой иногда, но интересной, постепенно затягивающей работы.
Оффтоп: Примерно за такой язык Ауш когда-то полюбила «Барраяр» - там тоже без особых красот подбора слов.

Рэй Бредбери «Вельд»

Оффтоп: вот просто от одного слова так и хочется шляпой «козырнуть». Знающие поймут, в чем юмор.

Редкий случай, когда признанный мастер фантастики много лет встаёт Ауш поперек горла. Сколько ни видела цитат, сколько ни пыталась читать то и это - никак. «Не шло». Читала и не понимала, с чего все так дико восторгаются. Откладывала книгу, не дочитав. А это для Светлейшей кошмарная редкость.
И тут наконец-таки сработало.
Случай и Джуел подкинули небольшой рассказик, который Светлейшей понравился. И Ауш бы даже добавки попросила.

Самое интересное в том, что в душе не понимаешь, чем тебе конкретный рассказ так зашел. Вроде и сюжет - не про тебя и близкие темы, и язык не восхищает, персонажи набросаны простенько, потому что объем рассказа крохотный. Ни новых идей, ни новых мыслей, ни-че-го за что ты иногда готов вцепиться в нового автора.
Но «вкус» почувствовался. Как вкусное, попавшее на язык - уловил, что тебе приятно, но автора до конца еще не распробовал. Где бы еще чего найти «по уровню»?

Д.К. Оутс «Окаменелости»
Оффтоп: И вот здесь автор скрутил сигаретку и затянулся…

Это тот случай, когда не понятно, что хотел сказать автор этим рассказом. Он почти как притча. Начинается очень уж мутно, со всяких образов да сравнений, с лишних слов и «определений» героям. Потом идет «жизнь типичная» персонажей с заметным налетом высокоморальной философии.
Со временем это начинает вызывать какой-то интерес. Настолько шаблонным кажется начало, что уж к середине-то вгрызаешься в книжку покрепче, предвкушая необычный поворот.
Их двое. Близнецы. Разнояйцевые, если кому интересно. Брат умница-красавец-победитель-по-жизни и тот, кому не хватило, видимо, «квоты» на внутриутробное развитие. Первый и второй. Первый чморил второго в юные годы от души, потому что зачем такой кривой и вечно больной, когда есть умница-красавец и прочее?
Оутс пишет про то, как проходит их жизнь. Первый прекрасно учится и становится большим молодцом. Второй хирел, болел и становился инвалидом, но всю жизнь загадочно утыкался в альбомы с рисованием.
Угадайте, на чьей стороне симпатия автора.

Кажется, что это должна была быть притча. Про один непобедимый с первого взгляда жизненный закон… но изложение не удалось, на взгляд Ауш. Слишком уж явные различия в персонажах. Слишком банальный сюжет. Заметно «мечтательный», как Ауш это называет, «морализаторствующий» язык у автора (или переводчика). Начинает нудить прописными истинами задолго до конца.

Всего-то Эдвард и Эдгар.
Первый становится Эдвард Уолдмен. Второй - Э.У.
Его, странного, так и хочется позвать протяжно: «Ээээуууу!». Возможно, кто-нибудь бы да дозвался парня, пропадающего в его творческом «тумане».


Ауш не будет писать, чем эта история кончается. Без спойлеров.
Но, кажется, слишком уж банально. Слишком банально написано и подано. Хорошо, но банально.
Если это действительно должна была быть притча, то истина должна излагаться «тоньше».
Если же это задумывалось, как туманный, почти мистический краткий рассказ, о том, как всё встает с ног на голову - почти успех. Чуть-чуть бы только изложение подправить.

У. Мосли «Дитя ночи»

Интересное исключение в «вампирьей» части прочитанных ранее книг.
Я примерно помню пафосные настроения a la Энн Райс в книгах про упырей. Помню что-то такое с демонстративно простым языком - типа Аниты Блейк или что-то около.
«Дитя ночи» показалось мне чем-то удачно средним между двумя крайними вариантами. Одна история становления одного парня. Поверьте, ничего необычного: парень попадать в руки вампирше - его кусают - он принимает становление - развивается, осознает мир с новой стороны, охотится… и влипает в небольшую историю.
Классический сюжет при неплохом изложении. Обычная для таких историй пафосность отдельных фраз есть, но не лезет в глаза.

Странный в нем есть один момент. Этот хорошо написанный рассказ Ауш читала с однозначным ощущением, что в этой книге есть что-то новое для нее. В смысле, что это какое-то маленькое открытие среди прочитанных вампирьих книжек. Что-то в ней есть как вкус в новом напитке.

А на следующий день сидишь над рецензией и понимаешь, что ощущение это исчезло. Книжка стала рядовой. Потерялся этот её «вкус».
Она, видимо, как правильным вампир, подкралась и укусила читателя. Читатель немного захмелел, потянулся к чему-то, сам не понял, к чему… а ощущение от книги через сутки растворилось в ночи. Оффтоп: и затухающий вдали бархатный смех в конце предложения.


Словом, Ауш как-то теряется, пытаясь подобрать слова про эту книгу.
Если вы читаете «вампирское» - прочтите этот рассказ. Он вряд ли покажется вам пресным и безынтересным.
А может и вас так цапнет тайком, что вы будете стоять, озадачено моргая и пытаясь понять, что ж это такое было.

А. Кристи «Приход мистера Кина»

Кратенько. Лаконично. Ничего гениального, но и ничего лишнего. Компания достойных английских джентльменов поздним вечером садится у огня. Мягкие кресла, янтарный виски в бокалах и разговоры о… разном. В первую очередь, о давнем неожиданном для всех самоубийстве общего друга, который был за столом весел и рад, а потом ушел наверх с пачкой писем и… Паф!

Нет, письма тут были ни при чем.

А перейти от просто воспоминаний к истинно мозговому штурму господ заставляет внезапный мистер Кин. На морозе беда случилась с машиной, шофер исправляет, а господину бы погреться.
Ну и заодно сыграть роль эдакого повода к серьезному обсуждению вопроса.

Потому что неожиданный и не знакомый никому гость тоже знал покойного. Как знала и леди, замеревшая на верхнем краю лестницы. И никто из присутствующих ее не заметил. Никто, кроме хозяина.


Маленькая длинной на 3-4 остановке на транспорте.
Тот случай, когда ни убавить, ни прибавить. Достойный, без лишней драмы и хитросплетений сюжет. Такая же подача. Немно-ожечко чувства загадки благодаря некоторым мелким совпадениям.
Словом, как хороший виски без пафосных этикеток.

И еще рассказ, про который Ауш не написала сразу. И уже не сможет написать про ощущения и впечатления об этом рассказе.


P.S. Спасибо  Джуел за эту подборку.
Цитатник из этих рассказов будет позже.

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

.

Чем дальше разбираешь залежи файлов, тем более старые "артефакты" достаешь.
Апрель, матьиво, 2009 года. ^__^

Kelnara говорит: - И в честь чего мой командор без табарда? - девица немного удивленно уставилась на чернокнижника.
Arael Командор не просто бледен, он чертовски бледен. Под ввалившимися глазами - синие мешки, что добавляют контраста белоснежному "фону".
Arael говорит: - Здравствуй. Самоволка и много-много вирмов, - слабо улыбнулся волшебник, смерив девушку усталым и... опустошенным взглядом?
Kelnara говорит: - Так... - нахмурилась охотница.
Kelnara осторожно подняв руку, дотронулась до ладони командора и заглянула в потухшие зеленые глаза. - Кто? - по интонации понятно: из-под земли достанет. (c)